9 de febrero de 2006 FERROCARRIL ALMERÍAConcurso para el soterramiento de ferrocarril en Almería. 2002. manifiesto
Manifiesto,
ALMERIA
(A PROPÓSITO DEL CONCURSO PARA SOTERRAMIENTO DE LAS VIAS A SU PASO POR LA CIUDAD)
Un concurso como el que se propone no puede avanzar sin contestar a estas tres cuestiones:
1 EL LABORATORIO
¿Cuál es el contexto político de esta acción en la ciudad?, ¿Cómo entender la condición de trabajar en el origen del problema para que la solución no sea otro invento más y para poder contextualizar adecuadamente la situación?, ¿Cómo hacer para que la acción o las acciones necesarias tengan sentido?, ¿Cómo avanzar algo de ese futuro que tiene que funcionar
2 ACTORES Y ACTANTES
El colegio de arquitectos. Una entidad cultural de primer orden y a la vez una institución llena de fisuras y contradicciones y que si bien no ha bendecido, tampoco ha podido hacer nada para impedir la legalización de acciones de destrucción masiva del paisaje y la ciudad. Entonces ahora ¿por qué actuar?, o de otro modo ¿qué es lo que hace real esta acción de la institución y por lo tanto donde y cómo dirimir el concepto de eficacia? De otro modo aún, ¿ qué es lo que definitivamente permitiría una lectura no moral sino ética o intelectual de esta acción?
3 EL MATERIAL ESPECIFICO
Más directamente, y hablando de arquitectura ¿no debería ser éste como muchos otros concursos el lugar idóneo para el invento de los formatos y los lenguajes de la negociación de la ciudad? No es más lógico y necesario el apoyo y la construcción de imágenes e interfaces, el desplegar las posibilidades de la pregunta misma contenida en este concepto, antes que encontrar coherencia en el proyecto único? ¿Por qué esperar más? ¿No nos asusta esa proliferación de compromisos urbanos de entidades estéticas basadas en la renuncia a pensar la ciudad como el lugar de una batalla, el lugar donde la pelea es aún una actividad maravillosa que exige compromisos vitales e intelectuales?
UN CONCURSO CONVOCADO POR EL COLEGIO DE ARQUITECTOS PARA LA CIUDAD: EL LUGAR POR EXCELENCIA DE UNA INVESTIGACIÓN
Es imposible hacer un proyecto de estas dimensiones, abordar la complejidad del problema para solucionar todos los datos que se cruzan en el programa del proyecto desde una única posición, con un único material y de una sola tacada.
Son lugares que se han desarrollado a partir de proponer ser aceptados por la ciudad por las formulaciones que sus usos sucesivos han tomado hacia una noción de nada, de cambio permanente, desarrollada desde la condición del movimiento en este caso entre portuario y ferroviario: ellos han existido mientras se les ha dado soporte desde el movimiento de trenes, pasajeros, mercancías, estaciones de servicio. Movimientos en suma que configuraban una forma del lugar desdibujada, difusa llenos de sustancia sin forma.
Creemos que estas vinculaciones entre trabajo y ciudad que es la historia de esos lugares y por tanto uno de sus grandes valores, es el hilo fundamental de trabajo y el tema fundamental de la investigación del concurso.
No solo porque es una línea de trabajo para la arquitectura, social, política y culturalmente necesaria, sino porque creemos que es la única posición desde la que plantear un desarrollo de lo urbano donde el concepto de ocupación, crecimiento, desarrollo, progreso modernidad, necesidad etc. etc. de la ciudad, es decir todos los tópicos más o menos exactos que rodearían el proyecto, no coincida con intereses especulativos.
El concepto de renuncia deberá, para que no se pierdan condiciones importantes durante la negociación de los conflictos, ser armado desde aquí. No se niega la capacidad de negociación del acontecimiento con los demás actores y actantes de la ciudad. Lo que se propone es que esa negociación debe aceptar esa renuncia desde la indiscutible condición de un urbanismo en retirada:
Lo que el urbanismo debe proponer no es la capacidad de su máxima posibilidad de desarrollo sino la máxima capacidad de sucesos desde estructuras figurativas y de usos que contemplen la relación de máxima eficacia entre las distintas producciones de sucesos y la mínima actividad productiva.
En Almeria, la construccion de/sobre esosnuevos lugares debe hacerse dede aproximaciones a lo que siempre han sido lugares inexistentes, lugares cuya definición nunca ha sido formulada en términos de un rol preciso sino desde una condición compleja basada en el movimiento hacia una desaparición.
Ese desenfoque de lo que sucede, esa dificultad para explicar lo que aquello es, es el potencial, aquello que la arquitectura y la ciencia debe activar como condición productiva del proyecto. O de los proyectos.
MULTIPLES PROYECTOS. Porque parece dudoso que pueda una única acción, ideología o posición reestructurar la complejidad de un proceso complejo en forma espacio y tiempo.
Pero también una multiplicidad de proyectos como un sistema operativo que confía mas que en las bondades del consenso del proyecto único, en la capacidad de los proyectos distintos para activar los potenciales distintos de los futuros laboratorios en los que puede a su vez convertirse cada parte del proyecto, cada trozo de la ciudad.
Es, por tanto, una situación proyectual interesantísima pensar que esos distintos potenciales del proyecto son activados de modo distintos mediante acciones distintas mediante artefactos distintos, mediante protocolos no necesariamente coincidentes y capaces de convivir en una cierta fricción activa.
Los escogidos ahora por el proyecto son los que tienen que ver con los mecanismos y las figuras. Lo que es común entre ellos es que son entidades de trabajo basadas en su capacidad de aproximar un sistema de trabajo y una estética de la nada.
Lo que se enuncia a continuación son bases mínimas de partida que definen su posibilidad o no de ser incluidas como tales.
Mecanismo de origen arquitectónico
Condición acumulativa de programas en situación superposición, hasta desarrollarse como o entidad única. Pueden ser reconocidas sus partes pero lo que es realmente interesante es la resultante total y la entidad ( o las entidades ) asociativa que se produce entre ellas. (Determinados paquetes de producción arquitectónica muy activa pueden ser entendidos como mecanismos)
Mecanismo no arquitectónico
Condición acumulativa de un sistema basado esencialmente en el movimiento de algo que produce continuas referencias a tránsitos, traslaciones, desplazamientos, rotaciones etc, etc. de medios o de gente. En este sentido la estructura de una Feria sería casi un prototipo completo.
Figuras de origen arquitectónico
Entidades que tiene su origen en implantaciones de entidades de comunicación restringida derivadas de sistemas productivos directamente vinculados con la producción arquitectónica y con el diseño.
Figuras de origen no arquitectónico
Entidades que tiene una estrecha relación con las condiciones de un uso no reglado y no cualificado de la sustancia y cuya forma deriva mas o menos directamente de la información, de los sistemas comunicativos y con las nuevas tecnologías
La condición asociativa de las situaciones debe basarse esencialmente entre la relación entre naturaleza y artificio como dominio esencial discusivo.
LA ACCION La logica operacional
Una piel. Unos seres errantes. Tres campos de trabajo
Una piel. Una topografía. Una situación tensada tremendamente fina y a la vez tremendamente compacta. Algo vivo. Cambia con el clima con el tiempo con la actividad. Tiene huecos y se ve el fondo. Una manera de definir la presencia de una actividad subterránea que no debe desaparecer. Actividades sobre ella, arriba y abajo.
Unos seres errantes. Una definición de nombres. De recuerdos convertidos en acciones. De lugares y cosas que se han pegado a un oficio,a una actividad, escritos y dibujados con una conciencia un poco exiliada. Oficios y personas que no podemos dejar de entender. Listas de palabras de aquello que es esencial: los nombres re-inician a través del dibujo el conceptoi que vuelve a nombrar, a mostrar en vooz alta la esencia misma del concepto. . Son objetos, seres que existen en la reescritura y en el dibujo. Que nacen con el nacimiento de la ciudad. Son de un Inicio que no es otra cosa que un Eterno Pasado.
Tres campos de trabajo
CAMPO 1.
Campo de emergencias
Las Naciones. Entre dos continentes Almería abierta al mar, ve llenarse sus campos de brazos necesitados y necesarios. Ecuatorianos, , eslavos, marroquíes todos ellos definen el lugar de una NEGOCIACION en la que la cultura deja de ser única para ser simultáneamente conflicto y conocimiento, sustancia y rebeldía, salario y riqueza.... Es una emergencia y a tal propósito responde el proyecto.
Viviendas, lugares de transformación del concepto de propiedad, refugios urbanos, campos para acciones urbanas de emergencia , microcosmos y mundos micros e n los que construir los referentes para una nueva forma de la vida urbana. Y esto es así de claro: sin esos datos el futuro no existe.
La oposición y el desarrollo de otro supuesto de ciudad menos especulativo, es decir menos caro y también menos feo que lo que estamos construyendo, parte de los datos contenidos en esos programas. Y un urbanismo consecuente no puede seguir avanzando sin ellos.
CAMPO 2.
Campo de sentimientos e información
Lo significativo de este dato es la posibilidad de activar continuamente la historia desde las posibilidades de la imagen ofrecida desde los expositores gigantes. Pantallas ubicadas a tres m. de altura y de 2,5 x 7,00 definen lugares en los que la tecnología propone una intensa actividad reflexiva a partir de la proyección continua de datos. Las pantallas arrojan sombra sobre la piel, define bosques de información, despliegan imágenes en las que el realismo de la información conecta con el mundo de la información.
Un campo de alta tecnología un lugar en el que conectarse con el mundo un lugar.
Un lugar de información y formación de alta tecnología una zona Wi-Fi en el que potenciar y desarrollar “al aire libre” al margen de la institución, la formación de redes ciudadanas, el desarrollo de cadenas tecnológicas de compromiso social
CAMPO 3.
Campo de hiperrealidad
El paisaje de otra ciudad En la que el mar y el trabajo, el verde y el ocio desarrollarían entidades de material plástico.
Naturaleza hyperreal i-rreal (ideal + real) mediante la recreación de la naturaleza real en un ambito artificial ideal. Con estructura de archivo. ( No coleccionamos los objetos sino la información de la que es portadora
Esta i-realidad (unreality construye un personaje y provoca la singularización.
Frente a la naturaleza como decorado, que solo se disfruta visualmente característica típica del consumidor americano y de educación televisiva, proponemos la naturaleza como comunicador a través de los sentidos utilizando como interface el concepto de usabilidad (usability) que proporciona una compleja simplicidad valida tanto para divertirse como para relajerse.
a A. C. que adora el mar.
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